DAINOS KŪRIMO ISTORIJA

Parašyta 1825 metų vasarą. Tekstą parašė Walteris Scottas (trečioji Elen daina iš eilėraščio „Ežero mergelė“).
Skirta grafienei Sophie Gabrielle von Weissenwolf. Pirmą kartą 1826 m. balandį paskelbė Matthias Artaria.

1825 m. Schubertas susipažino su škotų poeto Walterio Scotto eilėraščiais jų vertimais į vokiečių kalbą. Kadangi Scottas buvo labai populiarus poetas ir romanistas, Schubertas nusprendė, kad jei galėtų išleisti savo dainas pagal savo eilėraščius kartu su anglišku tekstu ir vokiečių kalba, jis taptų geriau žinomas už Austrijos ribų. Jis neslėpė savo ketinimo ir apie tai rašė savo tėvui ir pamotei: "Su šiomis dainomis elgiausi kitaip nei įprastai. Eilėraščių autorius yra garsusis Walteris Scottas. Jei juos publikuodamas pridėsiu anglišką tekstą, išgarsink mane Anglijoje“. Taigi, atsižvelgdamas į tai, Schubertas atrenka septynias iš trylikos dainų, įtrauktų į Walterio Scotto eilėraštį „Ežero mergelė“, kuris buvo išleistas Austrijoje dar 1810 m. Pastebėtina, kad vienu metu Rossini atkreipė dėmesį į šį eilėraštį. 1819 m. parašė to paties pavadinimo operą.

Frankas Cadoganas Cooperis. "Ežero mergelė"

Septynis atrinktus eilėraščius Schubertas nusprendė išdėstyti taip: penkias dainas solo balsui (trys Ellen dainos, „Normano daina“ ir „Belaisvio medžiotojo daina“) ir dvi dainas vokaliniams ansambliams – „Coronach“ (moterų chorui su fortepijonu). akompanimentas) ir „Valtininkų daina“ (vyrų balsų kvartetui, taip pat su fortepijonu). Taigi, „Trečioji Ellenos daina“ yra garsioji „AVE MARIA“.

Kokiomis aplinkybėmis Schubertas sukūrė savo dainų ciklą? Norėdami atsakyti į šį klausimą, turite mintyse grįžti į 1825 m. vasarą. Nedidelis Austrijos miestelis Gmundenas, esantis šiaurinėje vaizdingo Trauno ežero pakrantėje, besitęsiančio tiksliai iš šiaurės į pietus. Čia Schubertas praleido šešias palaimingas savaites, per kurias kartu su kitais kūriniais sukūrė dainų ciklą pagal Walterio Scotto eiles.

GMUNDENAS – PANORAMA

Mažasis Gmundenas pastebimai išaugo XVIII a. ir XIX amžiaus pradžioje, nes tuo metu tapo svarbiu tašku druskos transportavimui iš druskos kasyklų pietvakariuose į Vieną, esančią jos rytuose. Druska buvo gabenama per ežerą į Gmundeną ir iš ten buvo išsiųsta į visą šalį. Vėliau, kai druskos kasyklų rezervai išseko ir šiose vietose žlugo pramonė, Gmundenas virto kurortiniu miestu. Čia mėgo ilsėtis Habsburgų dinastijos šeimos. Gmundenas taip pat traukė romantiškai nusiteikusius rašytojus, muzikantus ir menininkus. Trauno ežeras, ant kurio jis stovi, yra apsuptas kalnų, o krantas primena daugybę fiordų. Pagrindinis kalnas, vadinamas Traunšteinu, iškyla virš visko. Jo uolėta viršūnė matoma net iš tolimiausio ežero galo.

TRAUNŠTEINAS

Vaikščiojimas po miestą su draugais Šubertui suteikė didelį džiaugsmą. Jam ši aplinka atrodė „dieviška“. Kalbant apie Schuberto draugus, jis jų turėjo tikrai daug. Jo grojimas pritraukė daugybę muzikos mylėtojų ten, kur jis muzikavo. Tarp šių draugų buvo:
Ferdinandas Travegeris: Schubertas liko savo namuose; „Travegeryje jaučiausi kaip namie ir nė kiek nesusigėdau“, – rašė kompozitorius.
Johanas Michaelis Voglas: operos ir kamerinis dainininkas, sprendžiant iš jo amžininkų ir paties Schuberto, pirmojo ir išskirtinio Schuberto dainų atlikėjo, atsiliepimų.
; Moritz von Schwind: garsus austrų menininkas (tais metais jam buvo tik 21 metai); vienas artimiausių Schuberto draugų; Jie sakė apie jį – dabar šį apibūdinimą laikysime perdėtu – kad jis piešia paveikslus taip pat, kaip Šubertas kuria muziką. Daugelyje savo piešinių ir paveikslų Schwindas pavaizdavo Schubertą ir jo muziką. Viename jo piešinių matome labai didelę kompaniją – 40 (!) klausytojų, dalyvaujančių kitoje Schubertiadoje (taip šie vakarai buvo vadinami tarp draugų).

MORICAS VON SCHWINDAS.
SCHUBERTIADA. 1868 metai

Kita mažai žinoma aplinkybė, susijusi su Gmundenu ir ežeru: kai Schwindas sukūrė vinjetę Vienos leidimo Rossini operos „Ežero mergelė“ klaviero tituliniam puslapiui, jis pavaizdavo ne kokį škotų Katrinos tarpeklio, kuriame veiksmas. vyksta Walter Scott, bet kelio jis turi vaizdą į Trauno ežerą; ir šios vietos yra gana atpažįstamos.

Nanette Wolf: graži jauna (tuomet septyniolikmetė) pianistė, miesto mokytojo dukra ir, anot paties Schuberto, gera dainininkė; Ja žavėjosi ne tik Šubertas, ji pelnė poeto Nikolajaus Lenau simpatijas.

DAINOS TEKSTAS

Tekstas, kurį Schubertas sukūrė „Ave Maria“, yra nemokamas vertimas iš anglų į vokiečių kalbą, trečioji Ellen daina iš Walterio Scotto poemos „Ežero mergelė“. Šį vertimą atliko poetas Philippas Adamas Storkas (1780 - 1822). Taigi šį konkretų Storcko eilėraštį reikėtų laikyti originaliu dainos tekstu (jos turinio požiūriu galima patikslinti: - pagal W. Scottą). Štai šis tekstas, kuris visiškai organiškai dera su Schuberto muzika:

Ave Maria! Jungfrau švelnus,
Erhöre einer Jungfrau Flehen,
Aus diesem Felsen starr und wild
Soll mein Gebet zu dir hinwehen.
Wir schlafen sicher bis zum Morgen,
Ob Menschen noch so grausam sind.
O Jungfrau, sieh der Jungfrau Sorgen,
O Mutter, hör ein bittend Geras!
Ave Maria!

Ave Maria! Nepastebėtas!
Wenn wir auf diesen Fels hinsinken
Zum Schlaf, und uns dein Schutz bedeckt
Wird weich der harte Fels uns dünken.
Du lächelst, Rosendüfte wehen
„Dieser Dumpfen Felsenkluft“,
O Mutter, höre Kindes Flehen,
O Jungfrau, eine Jungfrau ruft!
Ave Maria!

Ave Maria! Reine Magd!
Der Erde und der Luft Dämonen,
Von deines Auges Huld verjagt,
Sie können hier nicht bei uns wohnen,
Wir wol"n uns still dem Schicksal beugen,
Da uns dein heil"ger Trost anweht;
Der Jungfrau wolle hold dich neigen,
Dem Kind, das für den Vater fleht.
Ave Maria!

Rusiškuose dainos leidimuose įsitvirtino A. Pleščejevo vertimas:

Ave Maria! Priešais tave
Lenkiu kaktą maldai...
Tau, šventasis užtarėju,
Skambinu nuo tamsios uolos...
Žmonėms, vedamiems priešiškumo,
Čia radome prieglobstį...
O, būk paliestas liūdnos maldos
Ir atsiųsk mums ramų miegą!
Ave Maria!

Ave Maria! Atėjo naktis.
Mus vargina sunkus sielvartas,
O uola tarnauja kaip mūsų lova
Virš šios amžinos audringos jūros.
Pažiūrėk į mus!
Išvarysi grėsmingą svajonių būrį,
Išlieti ramybę mūsų širdyse,
O naktis greitai prabėga...
Ave Maria!

Ave Maria! Nebaisu
Piktosios jėgos niekur nėra su tavimi...
Nejaugi tu kupinas gerumo?
Persekiojama ji paslėpė mus kalnuose!
Ir šią vėlyvą valandą su malda
Kreipiuosi į jus: klausykite!
Būk mūsų šventa apsauga
Ir ramus miegas mums buvo suteiktas!
Ave Maria!

Norint susidaryti išsamų supratimą apie tai, su kokia literatūrine medžiaga susidūrė Schubertas, būtina pacituoti ir originalų eilėraščio tekstą, parašytą W. Scotto:

Ave Maria! Maiden švelnus!
Klausyk mergelės maldos!
Nors iš laukinės gamtos girdi,
Tu gali išgelbėti apsuptas nevilties.
Saugiai miegokime jūsų globoje,
Nors ir ištremti, atstumti ir peikiami,
Mergelė! išgirsti mergelės maldą;
Motina, išgirsk maldingą vaiką!
Ave Maria!

Ave Maria! nesuteptas!
Titnaginė sofa, kurią dabar turime dalytis
Ar atrodys, kad tai sukrauta gagų pūkas,
Jei ten yra jūsų apsauga.
Drumsto urvo sunkus oras
Kvėpuosi balzamu, jei nusišypsai;
Tada, mergele! išgirsti mergelės maldą;
Mama, išvardink maldingą vaiką!
Ave Maria!

Ave Maria! nerūdijančio stiliaus! Piktūs žemės ir oro demonai,
Iš šios įprastos prieglaudos ištremtas,
Pabėgsi prieš tavo buvimą sąžiningai,
Lenkimės prieš mūsų didelį rūpestį,
Po tavo vadovavimo susitaikė;
Išgirsk už tarnaitę mergelės maldą,
O tėvui išgirsti vaiką!
Ave Maria!

Palyginus vokiškas ir angliškas versijas, tampa akivaizdu, kad jų rodikliai ne visada sutampa. Dėl šios priežasties Schuberto planas visą ciklą pateikti dvikalbiu tekstu nebuvo iki galo įgyvendintas. „Normano daina“ pirmajame leidime („Matthias Artaria“) dažniausiai buvo išleista tik su vokišku tekstu. Kalbant apie „Ave Maria“, jos atlikimas su anglišku tekstu yra labai sunkus, nors jis buvo paskelbtas šiame leidime. Vėlesniuose leidimuose, įskaitant išsamiausią Friedländer leidimą vokiečių kalba, angliškas tekstas praleidžiamas. W. Scotto originalaus teksto nesuderinamumas su Schuberto muzika privertė leidėjus, ypač publikuojant dainą Amerikos leidykloje „G. Schirmer“ („Fifty Six Songs You Like To Sing“), tai daryti... Jūsų vertimas iš vokiečių į anglų kalbą! Scottas savo eilėraščius gavo atgal – šį kartą kaip užsienietiškus, tai yra išverstus iš vokiečių kalbos.
Tačiau problemos su tekstu tuo nesibaigia. Jau pats dainos pavadinimas ir pirmasis kreipimasis į Mergelę Mariją joje – „Ave Maria“ – neišvengiamai priminė Evangelijos tekstą – arkangelo Gabrieliaus sveikinimą Mergelei Marijai. Tame pačiame amerikietiškame leidime pateikiama trečioji teksto versija – lotyniška.

Ave Maria
Gratia plena
Marija, gratia plena
Marija, gratia plena
Ave, ave dominus
Dominus tecum
Benedicta tu in mulieribus
Et benedictus
Et benedictus fructus ventris
Ventris tuae, Jėzau
Ave Maria

Ave Maria
Mater Dei
Ora pro nobis peccatoribus
Ora pro nobis
Ora, ora pro nobis peccatoribus
Nunc et in hora mortis
Et in hora mortis nostrae
Et in hora mortis nostrae
Et in hora mortis nostrae
Ave Maria

Nesunku pastebėti, kad lotyniškas tekstas nedera su Schuberto dainos ritmine struktūra, o amerikietiškame leidime tam tikri jos fragmentai turi būti kartojami nelogiškai. Šis lotyniškas tekstas (be pasikartojimo) yra priimtas katalikų liturgijoje, bet jokiu būdu nėra tas tekstas, kurį Schubertas turėjo omenyje rašydamas šią dainą. Vokiškas tekstas gal ir ne toks poetiškas ir išraiškingas, bet vis dėlto turi savo žavesio.

DAINOS GROŽIS

Kiekvienas dainos posmas prasideda trumpa įžanga ir baigiasi išvada, paremta ta pačia muzikine medžiaga – švelniai skambančiais ritmiškai besikeičiančiais kylančiais (į dangų?) ir besileidžiančiais (į nuodėmingą žemę?) akordais, lydimi išmatuoto gilūs boso garsai. Šių pradžios taktų muzika tęsiasi kaip akompanimentas per visą dainą. Šis rėmas yra susijęs su atsiveriančia uždanga, tokia kaip Rafaelis savo garsiojoje „Siksto Madonoje“. Šių akordų fone skamba išties nežemiško grožio melodija.

GRAFIENĖ SOPHIE GABRIEL VON WEISSEN WOLFF

Skirdamas savo dainų ciklą W. Scotto eilėraščiams grafienei Sophie Gabrielle von Weissenwolf (pavardė Sophie Gabrielle Breuner), Schubertas išreiškė jai dėkingumą už nusiteikimą jam ir pagarbą jo talentui. Grafienės gyvenimo datos: 1794 - 1847. Taigi ji buvo trejais metais vyresnė už Šubertą ir pragyveno jį beveik 20 metų. Grafienė gyveno Steyreck pilyje, netoli Linco. Ir štai, į Lincą, Šubertas su Vogliu iš Gmundeno išvyko, atsinešdamas naujų dainų. Į šias vietas Schubertas atvyko jau trečią kartą, jo kūrinius žinojo daugelis melomanų. Schubertas daug kartų galėjo įsitikinti, kad jie čia – net Šv. Florijono ir Kremsmunsterio vienuolynuose – prieinami tiek publikuota forma, tiek ranka rašytomis kopijomis. Kalbant apie grafienę, pats Schubertas tikino, kad „ji yra didelė mano kuklaus talento gerbėja, surinko visus mano daiktus ir kai kuriuos atlieka labai mielai. Šuberto dainas iš jo ciklo „Gražioji malūno žmona“ ji atliko jau 1824 m. , kai jie buvo pirmą kartą paskelbti Taigi, vienas iš grafienės dainavimo liudininkų Karlas Haasas rašė: „Grafienė atrodo gabi iš prigimties ir turi nuojautą menui, ypač Schuberto muzikai... Girdėjau ją atlikti jo „Miller's Songs“ ir kitus gražius kūrinius, o ji visiškai užtemdė savo pasirodymu Nani Hartmann (dar viena Schuberto dainų atlikėja iš jo gerbėjų Lince), ir aš tik dabar pradedu suprasti visą Schuberto dainų prasmę. Galite įsivaizduoti, kaip mano brolis, su kuriuo ten nuvažiavau, ir Jozefas Spaunas, kurį ten sutikome, džiaugėsi, kad Schubertas joje rado tokį globėją“.

DAINOS LIKIMAS

Schuberto planas išleisti šias dainas dviem kalbomis – vokiečių ir anglų – sulaukė visiško kompozitoriaus brolio Ferdinando pritarimo šia tema kalbėjusiam: „Jau pats laikas skelbti savo dainas pasielgti kitaip, bet aš ypač patiko tavo planas išleisti Walterio Scotto dainas, o būtent jas išleisti kartu su anglišku tekstu.. Jau dabar svajoju, kaip būsi sutiktas Anglijoje, kaip pasieksi savo stambesnę kūrybą, pavyzdžiui, simfonijas. , oratorijos ir galbūt operos tokias aukštumas tarp vokiečių kompozitorių, kad tarp jo brolių tapsi kaip Juozapas“.
Muzikos leidėjais garsėjančioje Vienoje šiuo metu atsirado nauja – jis įkūrė leidyklą „Pennauer“. Schubertas, prieš pat išvykdamas į Gmundeną, padovanojo jam keletą naujų dainų ir fortepijoninę sonatą a-moll. Šios leidyklos vadovas atsiuntė Schubertui raštišką pasiūlymą dėl bendradarbiavimo, tačiau paskyrė itin mažą honorarą. Schubertas atmetė šį pasiūlymą. Dėl to dainą išleido kita leidykla – jau minėtas Matthias Artaria ir už jį Schubertui sumokėjo precedento neturintį honorarą – 200 guldenų.
Pats Schubertas labai aukštai vertino šio ciklo dainas, ypač Normano dainą. „Voglas tai atlieka gana niūriai, bet vis tiek gražiai, – rašo Spaunui Otteschwaltas, – kiekvienai natai yra skiemuo, kartais – visas žodis. Tačiau štai kas įdomu: nepaprasta „Ave Maria“ sėkmė jam buvo netikėta. Vienas autoritetingiausių Schuberto kūrybos tyrinėtojų Harry Goldschmit rašo, remdamasis paties kompozitoriaus teiginiais: „Šios sėkmės priežastys privertė jį susimąstyti. „Jie taip pat stebisi mano pamaldumu, kuris rado išraišką Šv. Marija, kuri, atrodo, veikia visus ir sukuria maldingą nuotaiką.“ Ir, aiškiai užsimindamas apie šio laiško gavėją, savo paties tėvą, kurio klerikalizmas kartais sukeldavo pasipriešinimą, tęsia: „Manau, kad taip atsitinka todėl, kad aš Niekada neprisiverčiu melstis ir nerašau tokių giesmių ir maldų, nebent mane tai nevalingai patraukia, bet tada mano malda tampa tikra malda.“ Katalikas Franzas Schubertas ne kartą įrodė, kad jam svetimas bet koks bažnytinis dogmatizmas.
Jau gimusi melomanų džiaugsmą sukėlusi Schuberto daina neprarado savo populiarumo, o, priešingai, per pastaruosius du šimtmečius užkariavo milijonus širdžių. Galimybės jį atlikti panoro ne tik vokalistai. Kokiais instrumentais neskamba ši nuostabi melodija? Ir šios dainos tekstas nebuvo apdorotas ir aranžuotas!

Schuberto „Ave Maria“ tikrai priklauso tiems šedevrams, kurie užkariauja klausytojų širdis jau pirmą kartą sutikus.

A. Maykaparas

DAINOS KŪRIMO ISTORIJA

Parašyta 1825 metų vasarą. Tekstą parašė Walteris Scottas (trečioji Elen daina iš eilėraščio „Ežero mergelė“).
Skirta grafienei Sophie Gabrielle von Weissenwolf. Pirmą kartą 1826 m. balandį paskelbė Matthias Artaria.

1825 m. Schubertas susipažino su škotų poeto Walterio Scotto eilėraščiais jų vertimais į vokiečių kalbą. Kadangi Scottas buvo labai populiarus poetas ir romanistas, Schubertas nusprendė, kad jei galėtų išleisti savo dainas pagal savo eilėraščius kartu su anglišku tekstu ir vokiečių kalba, jis taptų geriau žinomas už Austrijos ribų. Jis neslėpė savo ketinimo ir apie tai rašė savo tėvui ir pamotei: "Su šiomis dainomis elgiausi kitaip nei įprastai. Eilėraščių autorius yra garsusis Walteris Scottas. Jei juos publikuodamas pridėsiu anglišką tekstą, išgarsink mane Anglijoje“. Taigi, atsižvelgdamas į tai, Schubertas atrenka septynias iš trylikos dainų, įtrauktų į Walterio Scotto eilėraštį „Ežero mergelė“, kuris buvo išleistas Austrijoje dar 1810 m. Pastebėtina, kad vienu metu Rossini atkreipė dėmesį į šį eilėraštį. 1819 m. parašė to paties pavadinimo operą.

Frankas Cadoganas Cooperis. "Ežero mergelė"

Septynis atrinktus eilėraščius Schubertas nusprendė išdėstyti taip: penkias dainas solo balsui (trys Ellen dainos, „Normano daina“ ir „Belaisvio medžiotojo daina“) ir dvi dainas vokaliniams ansambliams – „Coronach“ (moterų chorui su fortepijonu). akompanimentas) ir „Valtininkų daina“ (vyrų balsų kvartetui, taip pat su fortepijonu). Taigi, „Trečioji Ellenos daina“ yra garsioji „AVE MARIA“.

GMUNDENAS

Kokiomis aplinkybėmis Schubertas sukūrė savo dainų ciklą? Norėdami atsakyti į šį klausimą, turite mintyse grįžti į 1825 m. vasarą. Nedidelis Austrijos miestelis Gmundenas, esantis šiaurinėje vaizdingo Trauno ežero pakrantėje, besitęsiančio tiksliai iš šiaurės į pietus. Čia Schubertas praleido šešias palaimingas savaites, per kurias kartu su kitais kūriniais sukūrė dainų ciklą pagal Walterio Scotto eiles.

GMUNDENAS – PANORAMA

Mažasis Gmundenas pastebimai išaugo XVIII a. ir XIX amžiaus pradžioje, nes tuo metu tapo svarbiu tašku druskos transportavimui iš druskos kasyklų pietvakariuose į Vieną, esančią jos rytuose. Druska buvo gabenama per ežerą į Gmundeną ir iš ten buvo išsiųsta į visą šalį. Vėliau, kai druskos kasyklų rezervai išseko ir šiose vietose žlugo pramonė, Gmundenas virto kurortiniu miestu. Čia mėgo ilsėtis Habsburgų dinastijos šeimos. Gmundenas taip pat traukė romantiškai nusiteikusius rašytojus, muzikantus ir menininkus. Trauno ežeras, ant kurio jis stovi, yra apsuptas kalnų, o krantas primena daugybę fiordų. Pagrindinis kalnas, vadinamas Traunšteinu, iškyla virš visko. Jo uolėta viršūnė matoma net iš tolimiausio ežero galo.

TRAUNŠTEINAS

Vaikščiojimas po miestą su draugais Šubertui suteikė didelį džiaugsmą. Jam ši aplinka atrodė „dieviška“. Kalbant apie Schuberto draugus, jis jų turėjo tikrai daug. Jo grojimas pritraukė daugybę muzikos mylėtojų ten, kur jis muzikavo. Tarp šių draugų buvo:
Ferdinandas Travegeris: Schubertas liko savo namuose; „Travegeryje jaučiausi kaip namie ir nė kiek nesusigėdau“, – rašė kompozitorius.
Johanas Michaelis Voglas: operos ir kamerinis dainininkas, sprendžiant iš jo amžininkų ir paties Schuberto, pirmojo ir išskirtinio Schuberto dainų atlikėjo, atsiliepimų.
; Moritz von Schwind: garsus austrų menininkas (tais metais jam buvo tik 21 metai); vienas artimiausių Schuberto draugų; Jie sakė apie jį – dabar šį apibūdinimą laikysime perdėtu – kad jis piešia paveikslus taip pat, kaip Šubertas kuria muziką. Daugelyje savo piešinių ir paveikslų Schwindas pavaizdavo Schubertą ir jo muziką. Viename jo piešinių matome labai didelę kompaniją – 40 (!) klausytojų, dalyvaujančių kitoje Schubertiadoje (taip šie vakarai buvo vadinami tarp draugų).

MORICAS VON SCHWINDAS.
SCHUBERTIADA. 1868 metai

Kita mažai žinoma aplinkybė, susijusi su Gmundenu ir ežeru: kai Schwindas sukūrė vinjetę Vienos leidimo Rossini operos „Ežero mergelė“ klaviero tituliniam puslapiui, jis pavaizdavo ne kokį škotų Katrinos tarpeklio, kuriame veiksmas. vyksta Walter Scott, bet kelio jis turi vaizdą į Trauno ežerą; ir šios vietos yra gana atpažįstamos.

Nanette Wolf: graži jauna (tuomet septyniolikmetė) pianistė, miesto mokytojo dukra ir, anot paties Schuberto, gera dainininkė; Ja žavėjosi ne tik Šubertas, ji pelnė poeto Nikolajaus Lenau simpatijas.

DAINOS TEKSTAS

Tekstas, kurį Schubertas sukūrė „Ave Maria“, yra nemokamas vertimas iš anglų į vokiečių kalbą, trečioji Ellen daina iš Walterio Scotto poemos „Ežero mergelė“. Šį vertimą atliko poetas Philippas Adamas Storkas (1780 - 1822). Taigi šį konkretų Storcko eilėraštį reikėtų laikyti originaliu dainos tekstu (jos turinio požiūriu galima patikslinti: - pagal W. Scottą). Štai šis tekstas, kuris visiškai organiškai dera su Schuberto muzika:

Ave Maria! Jungfrau švelnus,
Erhöre einer Jungfrau Flehen,
Aus diesem Felsen starr und wild
Soll mein Gebet zu dir hinwehen.
Wir schlafen sicher bis zum Morgen,
Ob Menschen noch so grausam sind.
O Jungfrau, sieh der Jungfrau Sorgen,
O Mutter, hör ein bittend Geras!
Ave Maria!

Ave Maria! Nepastebėtas!
Wenn wir auf diesen Fels hinsinken
Zum Schlaf, und uns dein Schutz bedeckt
Wird weich der harte Fels uns dünken.
Du lächelst, Rosendüfte wehen
„Dieser Dumpfen Felsenkluft“,
O Mutter, höre Kindes Flehen,
O Jungfrau, eine Jungfrau ruft!
Ave Maria!

Ave Maria! Reine Magd!
Der Erde und der Luft Dämonen,
Von deines Auges Huld verjagt,
Sie können hier nicht bei uns wohnen,
Wir wol"n uns still dem Schicksal beugen,
Da uns dein heil"ger Trost anweht;
Der Jungfrau wolle hold dich neigen,
Dem Kind, das für den Vater fleht.
Ave Maria!

Rusiškuose dainos leidimuose įsitvirtino A. Pleščejevo vertimas:

Ave Maria! Priešais tave
Lenkiu kaktą maldai...
Tau, šventasis užtarėju,
Skambinu nuo tamsios uolos...
Žmonėms, vedamiems priešiškumo,
Čia radome prieglobstį...
O, būk paliestas liūdnos maldos
Ir atsiųsk mums ramų miegą!
Ave Maria!

Ave Maria! Atėjo naktis.
Mus vargina sunkus sielvartas,
O uola tarnauja kaip mūsų lova
Virš šios amžinos audringos jūros.
Pažiūrėk į mus!
Išvarysi grėsmingą svajonių būrį,
Išlieti ramybę mūsų širdyse,
O naktis greitai prabėga...
Ave Maria!

Ave Maria! Nebaisu
Piktosios jėgos niekur nėra su tavimi...
Nejaugi tu kupinas gerumo?
Persekiojama ji paslėpė mus kalnuose!
Ir šią vėlyvą valandą su malda
Kreipiuosi į jus: klausykite!
Būk mūsų šventa apsauga
Ir ramus miegas mums buvo suteiktas!
Ave Maria!

Norint susidaryti išsamų supratimą apie tai, su kokia literatūrine medžiaga susidūrė Schubertas, būtina pacituoti ir originalų eilėraščio tekstą, parašytą W. Scotto:

Ave Maria! Maiden švelnus!
Klausyk mergelės maldos!
Nors iš laukinės gamtos girdi,
Tu gali išgelbėti apsuptas nevilties.
Saugiai miegokime jūsų globoje,
Nors ir ištremti, atstumti ir peikiami,
Mergelė! išgirsti mergelės maldą;
Motina, išgirsk maldingą vaiką!
Ave Maria!

Ave Maria! nesuteptas!
Titnaginė sofa, kurią dabar turime dalytis
Ar atrodys, kad tai sukrauta gagų pūkas,
Jei ten yra jūsų apsauga.
Drumsto urvo sunkus oras
Kvėpuosi balzamu, jei nusišypsai;
Tada, mergele! išgirsti mergelės maldą;
Mama, išvardink maldingą vaiką!
Ave Maria!

Ave Maria! nerūdijančio stiliaus! Piktūs žemės ir oro demonai,
Iš šios įprastos prieglaudos ištremtas,
Pabėgsi prieš tavo buvimą sąžiningai,
Lenkimės prieš mūsų didelį rūpestį,
Po tavo vadovavimo susitaikė;
Išgirsk už tarnaitę mergelės maldą,
O tėvui išgirsti vaiką!
Ave Maria!

Palyginus vokiškas ir angliškas versijas, tampa akivaizdu, kad jų rodikliai ne visada sutampa. Dėl šios priežasties Schuberto planas visą ciklą pateikti dvikalbiu tekstu nebuvo iki galo įgyvendintas. „Normano daina“ pirmajame leidime („Matthias Artaria“) dažniausiai buvo išleista tik su vokišku tekstu. Kalbant apie „Ave Maria“, jos atlikimas su anglišku tekstu yra labai sunkus, nors jis buvo paskelbtas šiame leidime. Vėlesniuose leidimuose, įskaitant išsamiausią Friedländer leidimą vokiečių kalba, angliškas tekstas praleidžiamas. W. Scotto originalaus teksto nesuderinamumas su Schuberto muzika privertė leidėjus, ypač publikuojant dainą Amerikos leidykloje „G. Schirmer“ („Fifty Six Songs You Like To Sing“), tai daryti... Jūsų vertimas iš vokiečių į anglų kalbą! Scottas savo eilėraščius gavo atgal – šį kartą kaip užsienietiškus, tai yra išverstus iš vokiečių kalbos.
Tačiau problemos su tekstu tuo nesibaigia. Jau pats dainos pavadinimas ir pirmasis kreipimasis į Mergelę Mariją – „Ave Maria“ – neišvengiamai priminė Evangelijos tekstą – arkangelo Gabrieliaus sveikinimą Mergelei Marijai. Tame pačiame amerikietiškame leidime pateikiama trečioji teksto versija – lotyniška.

Ave Maria
Gratia plena
Marija, gratia plena
Marija, gratia plena
Ave, ave dominus
Dominus tecum
Benedicta tu in mulieribus
Et benedictus
Et benedictus fructus ventris
Ventris tuae, Jėzau
Ave Maria

Ave Maria
Mater Dei
Ora pro nobis peccatoribus
Ora pro nobis
Ora, ora pro nobis peccatoribus
Nunc et in hora mortis
Et in hora mortis nostrae
Et in hora mortis nostrae
Et in hora mortis nostrae
Ave Maria

Nesunku pastebėti, kad lotyniškas tekstas nedera su Schuberto dainos ritmine struktūra, o amerikietiškame leidime tam tikri jos fragmentai turi būti kartojami nelogiškai. Šis lotyniškas tekstas (be pasikartojimo) yra priimtas katalikų liturgijoje, bet jokiu būdu nėra tas tekstas, kurį Schubertas turėjo omenyje rašydamas šią dainą. Vokiškas tekstas gal ir ne toks poetiškas ir išraiškingas, bet vis dėlto turi savo žavesio.

DAINOS GROŽIS

Kiekvienas dainos posmas prasideda trumpa įžanga ir baigiasi išvada, paremta ta pačia muzikine medžiaga – švelniai skambančiais ritmiškai besikeičiančiais kylančiais (į dangų?) ir besileidžiančiais (į nuodėmingą žemę?) akordais, lydimi išmatuoto gilūs boso garsai. Šių pradžios taktų muzika tęsiasi kaip akompanimentas per visą dainą. Šis rėmas yra susijęs su atsiveriančia uždanga, tokia kaip Rafaelis savo garsiojoje „Siksto Madonoje“. Šių akordų fone skamba išties nežemiško grožio melodija.

GRAFIENĖ SOPHIE GABRIEL VON WEISSEN WOLFF

Skirdamas savo dainų ciklą W. Scotto eilėraščiams grafienei Sophie Gabrielle von Weissenwolf (pavardė Sophie Gabrielle Breuner), Schubertas išreiškė jai dėkingumą už nusiteikimą jam ir pagarbą jo talentui. Grafienės gyvenimo datos: 1794 - 1847. Taigi ji buvo trejais metais vyresnė už Šubertą ir pragyveno jį beveik 20 metų. Grafienė gyveno Steyreck pilyje, netoli Linco. Ir štai, į Lincą, Šubertas su Vogliu iš Gmundeno išvyko, atsinešdamas naujų dainų. Į šias vietas Schubertas atvyko jau trečią kartą, jo kūrinius žinojo daugelis melomanų. Schubertas daug kartų galėjo įsitikinti, kad jie čia – net Šv. Florijono ir Kremsmunsterio vienuolynuose – prieinami tiek publikuota forma, tiek ranka rašytomis kopijomis. Kalbant apie grafienę, pats Schubertas tikino, kad „ji yra didelė mano kuklaus talento gerbėja, surinko visus mano daiktus ir kai kuriuos atlieka labai mielai. Šuberto dainas iš jo ciklo „Gražioji malūno žmona“ ji atliko jau 1824 m. , kai jie buvo pirmą kartą paskelbti Taigi, vienas iš grafienės dainavimo liudininkų Karlas Haasas rašė: „Grafienė atrodo gabi iš prigimties ir turi nuojautą menui, ypač Schuberto muzikai... Girdėjau ją atlikti jo „Miller's Songs“ ir kitus gražius kūrinius, o ji visiškai užtemdė savo pasirodymu Nani Hartmann (dar viena Schuberto dainų atlikėja iš jo gerbėjų Lince), ir aš tik dabar pradedu suprasti visą Schuberto dainų prasmę. Galite įsivaizduoti, kaip mano brolis, su kuriuo ten nuvažiavau, ir Jozefas Spaunas, kurį ten sutikome, džiaugėsi, kad Schubertas joje rado tokį globėją“.

DAINOS LIKIMAS

Schuberto planas išleisti šias dainas dviem kalbomis – vokiečių ir anglų – sulaukė visiško kompozitoriaus brolio Ferdinando pritarimo šia tema kalbėjusiam: „Jau pats laikas skelbti savo dainas pasielgti kitaip, bet aš ypač patiko tavo planas išleisti Walterio Scotto dainas, o būtent jas išleisti kartu su anglišku tekstu.. Jau dabar svajoju, kaip būsi sutiktas Anglijoje, kaip pasieksi savo stambesnę kūrybą, pavyzdžiui, simfonijas. , oratorijos ir galbūt operos tokias aukštumas tarp vokiečių kompozitorių, kad tarp jo brolių tapsi kaip Juozapas“.
Muzikos leidėjais garsėjančioje Vienoje šiuo metu atsirado nauja – jis įkūrė leidyklą „Pennauer“. Schubertas, prieš pat išvykdamas į Gmundeną, padovanojo jam keletą naujų dainų ir fortepijoninę sonatą a-moll. Šios leidyklos vadovas atsiuntė Schubertui raštišką pasiūlymą dėl bendradarbiavimo, tačiau paskyrė itin mažą honorarą. Schubertas atmetė šį pasiūlymą. Dėl to dainą išleido kita leidykla – jau minėtas Matthias Artaria ir už jį Schubertui sumokėjo precedento neturintį honorarą – 200 guldenų.
Pats Schubertas labai aukštai vertino šio ciklo dainas, ypač Normano dainą. „Voglas tai atlieka gana niūriai, bet vis tiek gražiai, – rašo Spaunui Otteschwaltas, – kiekvienai natai yra skiemuo, kartais – visas žodis. Tačiau štai kas įdomu: nepaprasta „Ave Maria“ sėkmė jam buvo netikėta. Vienas autoritetingiausių Schuberto kūrybos tyrinėtojų Harry Goldschmit rašo, remdamasis paties kompozitoriaus teiginiais: „Šios sėkmės priežastys privertė jį susimąstyti. „Jie taip pat stebisi mano pamaldumu, kuris rado išraišką Šv. Marija, kuri, atrodo, veikia visus ir sukuria maldingą nuotaiką.“ Ir, aiškiai užsimindamas apie šio laiško gavėją, savo paties tėvą, kurio klerikalizmas kartais sukeldavo pasipriešinimą, tęsia: „Manau, kad taip atsitinka todėl, kad aš Niekada neprisiverčiu melstis ir nerašau tokių giesmių ir maldų, nebent mane tai nevalingai patraukia, bet tada mano malda tampa tikra malda.“ Katalikas Franzas Schubertas ne kartą įrodė, kad jam svetimas bet koks bažnytinis dogmatizmas.
Jau gimusi melomanų džiaugsmą sukėlusi Schuberto daina neprarado savo populiarumo, o, priešingai, per pastaruosius du šimtmečius užkariavo milijonus širdžių. Galimybės jį atlikti panoro ne tik vokalistai. Kokiais instrumentais neskamba ši nuostabi melodija? Ir šios dainos tekstas nebuvo apdorotas ir aranžuotas!

Schuberto „Ave Maria“ tikrai priklauso tiems šedevrams, kurie užkariauja klausytojų širdis jau pirmą kartą sutikus.

A. Maykaparas

Aleksandras Maikaparas

Kas tai yra: daina sopranui su fortepijonu, op. 52, Nr.6.

Parašyta: 1825 m. vasara.

Tekstas: Walteris Scottas (trečioji Elen daina iš eilėraščio „Ežero mergelė“).

Skirta: grafienei Sophie Gabrielle von Weissenwolf.

Paskelbta: 1826 m. balandžio mėn. Leidykla "Matthias Artaria".

Dainos istorija

1825 m. Schubertas susipažino su škotų poeto Walterio Scotto eilėraščiais jų vertimais į vokiečių kalbą. Kadangi Scottas buvo labai populiarus poetas ir romanistas, Schubertas nusprendė, kad jei galėtų išleisti savo dainas pagal savo eilėraščius kartu su anglišku tekstu ir vokiečių kalba, jis taptų geriau žinomas už Austrijos ribų. Jis neslėpė savo ketinimo ir apie tai rašė savo tėvui ir pamotei: "Su šiomis dainomis elgsiuosi kitaip nei įprastai. Eilėraščių autorius yra garsusis Walteris Scottas. Jei juos publikuodamas pridedu anglišką tekstą, tada jie mane labiau išgarsins Anglijoje.“ . Taigi, atsižvelgdamas į tai, Schubertas atrenka septynias iš trylikos dainų, įtrauktų į Walterio Scotto eilėraštį „Ežero mergelė“, kuris buvo išleistas Austrijoje dar 1810 m. Pastebėtina, kad vienu metu Rossini atkreipė dėmesį į šį eilėraštį. 1819 m. parašė to paties pavadinimo operą.

Septynis atrinktus eilėraščius Schubertas nusprendė išdėstyti taip: penkias dainas solo balsui (trys Ellen dainos, „Normano daina“ ir „Belaisvio medžiotojo daina“) ir dvi dainas vokaliniams ansambliams – „Coronach“ (moterų chorui su fortepijonu). akompanimentas) ir „Valtininkų daina“ (vyrų balsų kvartetui, taip pat su fortepijonu). Taigi, „Trečioji Elenos daina“ yra garsioji „Ave Maria“. Kokiomis aplinkybėmis Schubertas sukūrė savo dainų ciklą?

Gmundeno miestas

Norėdami atsakyti į šį klausimą, turite mintyse grįžti į 1825 m. vasarą. Nedidelis Austrijos miestelis Gmundenas, esantis šiaurinėje vaizdingo Trauno ežero pakrantėje, besitęsiančio tiksliai iš šiaurės į pietus. Čia Schubertas praleido šešias palaimingas savaites, per kurias kartu su kitais kūriniais sukūrė dainų ciklą pagal Walterio Scotto eiles.

Mažasis Gmundenas pastebimai išaugo XVIII a. ir XIX amžiaus pradžioje, nes tuo metu tapo svarbiu tašku druskos transportavimui iš druskos kasyklų pietvakariuose į Vieną, esančią jos rytuose. Druska buvo gabenama per ežerą į Gmundeną ir iš ten buvo išsiųsta į visą šalį. Vėliau, kai druskos kasyklų rezervai išseko ir šiose vietose žlugo pramonė, Gmundenas virto kurortiniu miestu. Čia mėgo ilsėtis Habsburgų dinastijos šeimos. Gmundenas taip pat traukė romantiškai nusiteikusius rašytojus, muzikantus ir menininkus. Trauno ežeras, ant kurio jis stovi, yra apsuptas kalnų, o krantas primena daugybę fiordų. Pagrindinis kalnas, vadinamas Traunšteinu, iškyla virš visko. Jo uolėta viršūnė matoma net iš tolimiausio ežero galo. Vaikščiojimas po miestą su draugais Šubertui suteikė didelį džiaugsmą. Jam ši aplinka atrodė „dieviška“. Kalbant apie Schuberto draugus, jis jų turėjo tikrai daug. Jo grojimas pritraukė daugybę muzikos mylėtojų ten, kur jis muzikavo. Tarp šių draugų buvo:

Ferdinandas Travegeris: Schubertas liko savo namuose; „Travegeryje jaučiausi kaip namie ir nė kiek nesusigėdau“, – rašė kompozitorius.

Johanas Michaelis Voglas: operos ir kamerinis dainininkas, sprendžiant iš jo amžininkų ir paties Schuberto, pirmojo ir išskirtinio Schuberto dainų atlikėjo, atsiliepimų.

Moritz von Schwind: garsus austrų menininkas (tais metais jam buvo tik 21 metai); vienas artimiausių Schuberto draugų; Jie sakė apie jį – dabar šį apibūdinimą laikysime perdėtu – kad jis piešia paveikslus taip pat, kaip Šubertas kuria muziką. Daugelyje savo piešinių ir paveikslų Schwindas pavaizdavo Schubertą ir jo muziką. Viename jo piešinių matome labai didelę kompaniją – 40 (!) klausytojų, dalyvaujančių kitoje Schubertiadoje (taip šie vakarai buvo vadinami tarp draugų). Kita mažai žinoma aplinkybė, susijusi su Gmundenu ir ežeru: kai Schwindas sukūrė vinjetę Vienos leidimo Rossini operos „Ežero mergelė“ klaviero tituliniam puslapiui, jis pavaizdavo ne kokį škotų Katrinos tarpeklio, kuriame veiksmas. vyksta Walter Scott, bet kelio jis turi vaizdą į Trauno ežerą; ir šios vietos yra gana atpažįstamos.

Nanette Wolf: graži jauna (tuomet septyniolikmetė) pianistė, miesto mokytojo dukra ir, anot paties Schuberto, gera dainininkė; Ja žavėjosi ne tik Šubertas, ji pelnė poeto Nikolajaus Lenau simpatijas.

Dainos tekstai

Tekstas, kurį Schubertas sukūrė „Ave Maria“, yra laisvas vertimas iš anglų į vokiečių kalbą, kaip jau minėjau, trečiosios Ellen dainos iš Walterio Scotto poemos „Ežero mergelė“. Šį vertimą atliko poetas Philippas Adamas Storkas (1780 - 1822). Taigi būtent šį Storcko eilėraštį reikėtų laikyti originaliu dainos tekstu (jos turinio požiūriu galima patikslinti: „pagal W. Scottą“). Štai šis tekstas, kuris visiškai organiškai dera su Schuberto muzika:

Ave Maria! Jungfrau švelnus,

Erhöre einer Jungfrau Flehen,

Aus diesem Felsen starr und wild

Soll mein Gebet zu dir hinwehen.

Wir schlafen sicher bis zum Morgen,

Ob Menschen noch so grausam sind.

O Jungfrau, sieh der Jungfrau Sorgen,

O Mutter, hör ein bittend Geras!

Ave Maria! Nepastebėtas!

Wenn wir auf diesen Fels hinsinken

Zum Schlaf, und uns dein Schutz bedeckt

Wird weich der harte Fels uns dünken.

Du lächelst, Rosendüfte wehen

„Dieser Dumpfen Felsenkluft“,

O Mutter, höre Kindes Flehen,

O Jungfrau, eine Jungfrau ruft!

Ave Maria! Reine Magd!

Der Erde und der Luft Dämonen,

Von deines Auges Huld verjagt,

Sie können hier nicht bei uns wohnen,

Wir wol"n uns still dem Schicksal beugen,

Da uns dein heil"ger Trost anweht;

Der Jungfrau wolle hold dich neigen,

Dem Kind, das für den Vater fleht.

Rusiškuose dainos leidimuose įsitvirtino A. Pleščejevo vertimas:

Ave Maria! Priešais tave

Lenkiu kaktą maldai...

Tau, šventasis užtarėju,

Skambinu nuo tamsios uolos...

Žmonėms, vedamiems priešiškumo,

Čia radome prieglobstį...

O, būk paliestas liūdnos maldos

Ir atsiųsk mums ramų miegą!

Ave Maria! Atėjo naktis.

Mus vargina sunkus sielvartas,

O uola tarnauja kaip mūsų lova

Virš šios amžinos audringos jūros.

Pažiūrėk į mus!

Išvarysi grėsmingą svajonių būrį,

Išlieti ramybę mūsų širdyse,

O naktis greitai prabėga...

Ave Maria! Nebaisu

Piktosios jėgos niekur nėra su tavimi...

Nejaugi tu kupinas gerumo?

Persekiojama ji paslėpė mus kalnuose!

Ir šią vėlyvą valandą su malda

Kreipiuosi į jus: klausykite!

Būk mūsų šventa apsauga

Ir ramus miegas mums buvo suteiktas!

Norint susidaryti išsamų supratimą apie tai, su kokia literatūrine medžiaga susidūrė Schubertas, būtina pacituoti ir originalų eilėraščio tekstą, parašytą W. Scotto:

Ave Maria! Maiden švelnus!

Klausyk mergelės maldos!

Nors iš laukinės gamtos girdi,

Tu gali išgelbėti apsuptas nevilties.

Saugiai miegokime jūsų globoje,

Nors ir ištremti, atstumti ir peikiami,

Mergelė! išgirsti mergelės maldą;

Motina, išgirsk maldingą vaiką!

Ave Maria! nesuteptas!

Titnaginė sofa, kurią dabar turime dalytis

Ar atrodys, kad tai sukrauta gagų pūkas,

Jei ten yra jūsų apsauga.

Drumsto urvo sunkus oras

Kvėpuosi balzamu, jei nusišypsai;

Tada, mergele! išgirsti mergelės maldą;

Mama, išvardink maldingą vaiką!

Ave Maria! nerūdijančio stiliaus! Piktūs žemės ir oro demonai,

Iš šios įprastos prieglaudos ištremtas,

Pabėgsi prieš tavo buvimą sąžiningai,

Lenkimės prieš mūsų didelį rūpestį,

Po tavo vadovavimo susitaikė;

Išgirsk už tarnaitę mergelės maldą,

O tėvui išgirsti vaiką!

Palyginus vokiškas ir angliškas versijas, tampa akivaizdu, kad jų rodikliai ne visada sutampa. Dėl šios priežasties Schuberto planas visą ciklą pateikti dvikalbiu tekstu nebuvo iki galo įgyvendintas. „Normano daina“ pirmajame leidime („Matthias Artaria“) dažniausiai buvo išleista tik su vokišku tekstu. Kalbant apie „Ave Maria“, jos atlikimas su anglišku tekstu yra labai sunkus, nors jis buvo paskelbtas šiame leidime. Vėlesniuose leidimuose, įskaitant išsamiausią Friedländer leidimą vokiečių kalba, angliškas tekstas praleidžiamas. W. Scotto originalaus teksto nesuderinamumas su Schuberto muzika privertė leidėjus, ypač publikuojant dainą Amerikos leidykloje „G. Schirmer“ („Fifty Six Songs You Like To Sing“), tai daryti... Jūsų vertimas iš vokiečių į anglų kalbą! Scottas savo eilėraščius gavo atgal – šį kartą kaip užsienietiškus, tai yra išverstus iš vokiečių kalbos.

Tačiau problemos su tekstu tuo nesibaigia. Jau pats dainos pavadinimas ir pirmasis kreipimasis į Mergelę Mariją joje – „Ave Maria“ – neišvengiamai priminė Evangelijos tekstą – arkangelo Gabrieliaus sveikinimą Mergelei Marijai. Tame pačiame amerikietiškame leidime pateikiama trečioji teksto versija – lotyniška.

Marija, gratia plena

Marija, gratia plena

Ave, ave dominus

Benedicta tu in mulieribus

Et benedictus fructus ventris

Ventris tuae, Jėzau

Ora pro nobis peccatoribus

Ora, ora pro nobis peccatoribus

Nunc et in hora mortis

Et in hora mortis nostrae

Et in hora mortis nostrae

Et in hora mortis nostrae

Nesunku pastebėti, kad lotyniškas tekstas nedera su Schuberto dainos ritmine struktūra, o amerikietiškame leidime tam tikri jos fragmentai turi būti kartojami nelogiškai. Šis lotyniškas tekstas (be pasikartojimo) yra priimtas katalikų liturgijoje, bet jokiu būdu nėra tas tekstas, kurį Šubertas turėjo omenyje rašydamas šią dainą (1). Vokiškas tekstas gal ir ne toks poetiškas ir išraiškingas, bet vis dėlto turi savo žavesio.

Dainos grožis

Kiekvienas dainos posmas prasideda trumpa įžanga ir baigiasi išvada, pastatyta ant tos pačios muzikinės medžiagos – švelniai skambančiais ritmiškai besikeičiančiais kylančiais (į dangų?) ir besileidžiančiais (į nuodėmingą žemę?) akordais trijų taktų pulsavimu, lydimas išmatuoto gilaus boso garsų pulsavimo. Šių pradžios taktų muzika tęsiasi kaip akompanimentas per visą dainą. Šį įrėminimą – čia kalbu apie savo grynai asmenines idėjas ir jokiu būdu neprimetu jų savo skaitytojams – aš sieju su atsiveriančia uždanga, tokia, kokią pavaizdavo Rafaelis savo garsiojoje „Siksto Madonoje“. Šių akordų fone skamba išties nežemiško grožio melodija.

F. Schubert „Ave Maria“

Miniatiūrinį austrų kompozitoriaus Franzo Schuberto šedevrą jau beveik 2 šimtmečius pamėgo publika ir atlikėjai visame pasaulyje. Neįprastai paliečianti melodija skamba ir profesionalaus muzikanto, ir natų neišmanančio mėgėjo sieloje.

Kūrybos istorija

1825 m. vasarą Franzas Schubertas kartu su į pensiją išėjusiu operos dainininku Johannu Vogeliu akomponavo į koncertus aukštutinėje Austrijoje. Muzikantus paskatino noras užsidirbti pinigų prieinamu būdu – koncertuojant. Provincija juos sutiko šiltai, tačiau finansiniai lūkesčiai nepasiteisino, uždarbio vos pakako kelionei tęsti, o kartais tekdavo groti muziką „už maitinimą ir nakvynę“.

Iki tol Šubertas Iš 31 jam skirtų metų praėjo 28 metai. Visai neseniai jam buvo atsisakyta eiti teismo vicekapelmeisterio pareigas. Jo kuriama muzika būdavo retkarčiais leidžiama, beveik nenešdavo pajamų, o leidėjai mokėjo itin mažai. Jis buvo atliekamas dar rečiau. Franzas ėjo tuo keliu tarp kompozitorių, kurie per savo gyvenimą beveik nematė savo publikos.

Ir štai birželio mėnesį jie atvyko į nedidelį kalnų miestelį Gmundeną ant Trauno ežero kranto. Čia jie išbuvo beveik pusantro mėnesio svetingame pirklio Ferdinando Travegerio name. Vaizdingos šiaurinės gamtos apylinkės, uolėta ežero pakrantė, supančios kalnų grandinės įkvėpė ne vieną specialiai čia atvykstantį poetą, kompozitorių ir kitus kūrėjus. Visa tai padarė didžiulį įspūdį Schubertui.

Čia jis norėjo parašyti muziką pagal tuo metu neįtikėtinai populiaraus Walterio Scotto eilėraščius. Neslėpdamas savo ketinimų, Schubertas atvirai pareiškė, kad šiais eilėraščiais tikisi išgarsėti toli už Austrijos sienų. Todėl iš pradžių 7 dainų vokalinio ciklo tekstas turėjo būti paimtas iš originalo anglų kalba ir išverstas į vokiečių kalbą Adam Storck.

Walterio Scotto eilėraštis „Ežero mergelė“ pirmą kartą buvo paskelbtas 1810 m. ir tiesiogine prasme iškart sulaukė didžiulio populiarumo. Ją sudarė 13 dainų, Schubertas tik 7 iš jų sukūrė muziką. „Trečioji Elenos giesmė“ prasidėjo kreipiniu į Mergelę Mariją: „Ave Maria“, bet tolesnis turinys neatspindi biblinės istorijos. Tai romantiška jaunos mergelės daina, pagalbos prašymas, pastogės nuo sunkių negandų prašymas, „atšiauri gyvenimo jūra“, pilna alegorijų ir alegorijų. Muzika ta pati – romantiška, subtili, graži. Plačiai žinomas Aleksejaus Pleščejevo poetinis šios baladės vertimas į rusų kalbą.

Taigi, dainos autoriaus versija suponavo Storcko vokišką tekstą. Originalas anglų kalba turėjo šiek tiek kitokią metriką ir prasčiau tiko muzikai. O katalikų pamaldose vartojamas kanoninis lotyniškas tekstas, primenantis arkangelo Gabrieliaus apsireiškimo Mergelei Marijai įvykį su džiugia žinia (stačiatikybėje tai malda „Džiaukis Mergelei Marijai“), čia netiko visi.

Tačiau „Ave Maria“ sėkmė nuo pat pradžių buvo didžiulė publika. Daugelį melodijos gerbėjų klausymosi apėmė stebėtinai pamaldi nuotaika. Visi pastebėjo nepaprastą muzikos didingumą ir pamaldumą. Nors Schubertas nieko panašaus neturėjo galvoje – vaikystė, praleista tarp nuteistojo sienų, uždaroje bažnytinėje giedotojų mokykloje, ilgą laiką jį nuvylė bažnyčios pamatuose.

Vokalinis ciklas buvo išleistas jau 1826 m., o Schubertas beveik iš karto gavo rekordinį 200 guldenų honorarą. Tiesa, viltis išgarsėti Anglijoje taip ir neišsipildė. Tačiau labai greitai atsirado galimybė pasirodyti Vienoje dideliame koncerte - jo mirties metinių garbei Bethovenas(mirė 1827 m.) Schubertas parašė keletą kūrinių. Tiesą sakant, tai buvo pirmasis viešas jo muzikos pasirodymas tokiai plačiai auditorijai.

Publika mažąjį (jo ūgis tik 157 cm), neišraiškingą Schubertą iš pradžių pasitiko santūriai, bet pamažu ėmė džiaugtis, koncerto pabaigoje pasigirdo šūksniai „Gimsta naujas Bethovenas!“, „Tegyvuoja Šubertas“. !” Tai taip pat atnešė rimtų pinigų, už kuriuos Franzas nusipirko pianiną. Jis taip džiaugėsi šiuo kylančiu populiarumu, buvo priimtas, mylimas, įsivaizdavo tolesnę šlovę ir sėkmę.

Tačiau dėl kartaus atsitiktinumo, praėjus vos keliems mėnesiams po įsimintino koncerto, Franzas Schubertas sunkiai susirgo šiltine ir mirė. Už dosnų atlygį įsigytas fortepijonas buvo parduotas. O pajamos buvo skirtos laidotuvėms ir atskiro kapo sutvarkymui. Garbė, kurią gavo ne kiekvienas to laikotarpio kompozitorius...

Muzika

Baladė ar dainos žanras buvo Schuberto mėgstamiausias. Jis buvo tikras meistras reikšti gilumą, lyriškumą, jausmų išraišką trumpa forma muzikinėmis išraiškos priemonėmis. Neretai, analizuojant jo muzikinius kūrinius, užsimenama, kad juos įvaldyti gali net pradedantysis atlikėjas. Jie yra patogūs tessitura ir leidžia atlikėjui palydėti save. Tai tikriausiai paaiškinama vienu ypatumu - Schubertas buvo mokytojo padėjėjas, per savo gyvenimą mažai koncertavo, o muziką rašė tik siauram draugų ratui. Jie susirinko į vadinamąsias „Schubertiadas“, o vienintelis noras juos vienijo - koncertuoti ir klausytis muzikos. Būtent tokiems vakarams Franzas kūrė savo mažas, bet gražias pjeses.

„Ave Maria“ muzika kamerinė, lyriška, didinga. Įžanginiai akordai, primenantys ritmingą laivelio siūbavimą, nuteikia ramiai, taikiai nuotaikai. O melodija nukelia į anapusines vietas, į svajones apie ką nors kita, nei žemišką.

Eilėraščio forma atkartoja muzikinę medžiagą, suteikdama visai dainai išbaigtumo ir glaustumo. Ir tuo pačiu kiekvienas posmas atliekamas su skirtingu jausmo stiprumu ir kaskart skamba naujai.

AveMarija šiandien

Susidomėjimas šia muzika nuo to laiko nė kiek neišblėso. Jis buvo daug kartų pakartotinai išleistas, parašyta daugybė aranžuočių instrumentams ir balsams. Varinių pučiamųjų (trimito ar rago) atliekama melodija įgauna himno skambesį. Stygos solo suteikia jai subtilesnių atspalvių. Taip pat yra aranžuotė fortepijonui, kurią parašė Georgesas Bizet už kolekciją „Pianistas-dainininkas“.

Vokalinėje praktikoje klasika laikomi Robertino Loretti vaikiški diskantai, Luciano Pavarotti ir kitų garsių operos bei kamerinių dainininkų gilaus tenoro atlikimas. Elektroninių instrumentų įrašuose yra ir modernių šios muzikos aranžuočių.

• „Trumpas meilės kvėpavimas“ (Rusija, 1992), kuriame skamba Viktoro Zinčuko atliekama melodijos elektrinei gitarai aranžuotė;
• „Krikštatėvis III dalis“ (JAV, 1990);
• „Ateik ir pamatyk“ (TSRS, 1985);
• „1+1“ (Ispanija, 2014 m.);
• „Odnoklassniki“ (JAV, 2014 m.);
• Rusijos televizijos serialas „Virtuvė“ (STS);
• m/f Walt Disney „Fantasy“ (JAV, 1940);
• 1972 m. sovietų karikatūra, skirta Vietnamo karo aukoms;
• animacinis filmas „Rango“ (2011 m. JAV);
• „Pabėgusi nuotaka“ (JAV, 1999).

Ši muzika leidžia atlikėjui parodyti ne tik techniką, bet ir gyvą emocinį kūrinio suvokimą, nepaisant tam tikro paprastumo, reikalauja gero saiko jausmo ir muzikinio skonio. Tačiau klausytojai visada džiaugiasi, jei plakate bus nurodyta, kad bus galimybė paklausyti „Ave Maria“ Franzas Šubertas.

Vaizdo įrašas: klausykite „Ave Maria“

Ave Maria (lot. Ave Maria – Sveika, Marija) – katalikiška malda Dievo Motinai, pavadinta pradiniais žodžiais. Malda taip pat vadinama angelų pasveikinimu arba angelico salutatio, nes pirmoji jos frazė reiškia arkangelo Gabrieliaus sveikinimą, kurį jis pasakė Švenčiausiajai Mergelei Apreiškimo metu. Stačiatikybėje Ave Maria malda atitinka Švenčiausiosios Theotokos giesmę.

Pagal maldos tekstą parašyta daug muzikos kūrinių. Tarp muzikos autorių yra Bachas, Palestrina, Charlesas Gounod, Antoninas Dvorakas, Giuseppe Verdi, Pietro Mascagni. Franzo Schuberto „Trečioji Ellen giesmė“ dažnai netiksliai vadinama „Schubert's Ave Maria“, nors iš tikrųjų tekstas, ant kurio parašyta ši muzika, paimtas iš Walterio Scotto eilėraščio apie keltų ežero damą („Maiden of the Lake“) vertimo į vokiečių kalbą. ežeras“, 1810) ir apima tik pirmuosius du maldos žodžius. Vėliau Ave Maria buvo pradėta dainuoti visa pagal šios Schuberto dainos muziką, nors kompozitorius to neturėjo omenyje.

Ave Maria Gratia plena
Maria Gratia plena
Maria Gratia plena
Ave, ave dominus
Dominus tecum

Benedicta tu in mulieribus
Et benedictus
Et benedictus fructus ventris
Ventris tui Jesus

Ave Maria
Ave Maria Mater dei
Ora pro nobis pecatoribus
Ora, ora pro nobis
Ora ora pro nobis pecatoribus

Nunc et in hora mortis
In hora mortis, mortis nostrae
In hora mortis nostrae
Ave Maria!

Schuberto daina „Ständchen“ (dar žinoma kaip „Serenade“, dar žinoma kaip „Vakaro serenada“)

Vokiški dainos žodžiai priklauso poetui ir muzikos kritikui Ludwigui Relstabui (1779 - 1860), kuris nusiuntė nemažai eilėraščių Ludwigui Bethovenui, tikėdamasis, kad kompozitorius juos sumuzikuos. Bethovenas tuo metu gulėjo mirties patale. Po kompozitoriaus mirties Schindleris eilėraščius atidavė Schubertui. Pasak rusų poeto Ogarevo, „Relshtab“ buvo nepatenkintas dainomisŠubertasį jo tekstus. Apibūdindamas vakarienės susitikimą su Listu ir Relstabu 1842 m. Berlyne, Ogarevas pažymi: „Per vakarienę buvo poetas Relshtabas - nepakenčiama būtybė. Sausas kritikas. „Vakaro serenada“ („Ständchen“) yra geriausias jo darbas. Jis teigia, kad Schubertas sugriovė jo eilėraščius. Nepakenčiamas kvailys". Tačiau savo atsiminimuose „Iš mano gyvenimo“, išleistuose 1861 m., Relshtabas nesmerkia Schuberto dainų. Galbūt įtakos turėjo išaugęs Schuberto dainų populiarumas.

Ludwig Relstab, „Leise flehen meine Lieder durch die Nacht zu dir“

Leise flehen meine Lieder
Durch die Nacht zu rež;
In den stillen Hain hernieder,
Liebchen, komm zu mir!

Flüsternd schlanke Wipfel rauschen
In des Mondes Licht;
Des Verräters feindlich Lauschen
Fürchte, Holde, nicht.

Hörst die Nachtigallen schlagen?
Ak! sie flehen dich,
Mit der Töne süßen Klagen
Flehen sie für mich.

Sie verstehn des Busens Sehnen,
Kenas Liebesschmerzas,
Rühren mit den Silbertönen
Jedes Weiche Herz.

Laß auch dir die Brust bewegen,
Liebchen, höre mich!
Bebend harr" ich dir entgegen!
Komm, beglücke mich!

Nikolajus Platonovičius Ogarevas (1813 - 1877) išvertė eilėraštį į rusų kalbą. Jo vertimas pirmą kartą pasirodė Panajevo pasakojimo „Akteonas“ (1841) dalis.

Nikolajus Ogarevas, „Serenada“

Mano daina sklando su malda
Naktimis tylu.
Lengva koja į giraitę
Ateik, mano drauge.

Mėnulio šviesoje jie skleidžia liūdną triukšmą
Išeina vėlyvą valandą
Ir niekas, mano brangus drauge,
Jis mūsų negirdės.

Ar girdite garsą giraite?
Lakštingalos dainos,
Jų garsai kupini liūdesio,
Jie meldžiasi už mane.

Visas jų nuovargis aiškus,
Visas meilės ilgesys,
Ir jie priverčia nusišypsoti
Ant sielos jie

Suteikite prieigą prie jų skambučio
Tu esi tavo siela
Ir per slaptą pasimatymą
Ateik greitai!

Vertimas, kaip matyti iš dviejų tekstų, gana laisvas. O pats Ogarevas savo vertimą laikė labiau susijusiu su muzikine interpretacija nei su poetiniu originalu. Ir nenuostabu, kad Ogarevo eilėraščiai su Schuberto muzika taip pat tapo žinoma daina.

Jascha Heifetz - Smuikas Arturas Rubinsteinas - Fortepijonas Gregaras Piatigorskis - Violončelė